Superman w pełnej krasie: Inżynieria, która sprawia, że reboot Jamesa Gunna wydaje się nowy

Dlaczego ten film jest inny

Wiele dużych filmów o superbohaterach stara się zrobić na panu wrażenie. Ten stara się pana poznać. Otwiera ramiona, a nie arkusz kalkulacyjny. Widać to już w pierwszych minutach. Kamera jest na tyle blisko, że można odczytać uniesioną brew, ale na tyle stabilnie, że oczy nigdy nie pracują nad ujęciem. Kiedy nadchodzi akcja, obraz staje się wyższy w IMAX, a miasto otwiera się, ale ludzie w kadrze nie stają się mniejsi. To pewność siebie bez hałasu.

To wybór, a nie przypadek. Zespół uzgodnił wygląd w fazie przygotowawczej, co oznacza, że kolor i kontrast, na które Państwo reagują, zostały wypieczone przed jakąkolwiek cyfrową magią. Gdy akcja na żywo i efekty dzielą tę samą przestrzeń, nie odczuwa się szwów. Po prostu czytają Państwo scenę.

Kamery, które zostają z ludźmi

Henry Braham opisuje swój wygląd jako ugruntowany, stanowiący równowagę między prawdą a fantazją. Na planie oznaczało to kamery Panavised RED V Raptor X, w dużej mierze obsługiwane z ręki, ale stabilizowane, dzięki czemu można siedzieć z twarzami zamiast je gonić. To, co najważniejsze, wydarzyło się jeszcze wcześniej. Intencja kolorystyczna serialu została ustalona podczas przygotowań, więc VFX odziedziczyły cel, zamiast później zgadywać. Dlatego odcień skóry i kontrast są stabilne nawet podczas ciężkiej pracy. Czuje się pewność, a nie poprawki.

IMAX ma tutaj znaczenie, ponieważ film faktycznie wykorzystuje dodatkowy headroom. Wybrane sekwencje są filmowane dla IMAX, więc kadr otwiera się pionowo w tych momentach. Loty oddychają, a linie horyzontu pozostają czytelne, nie zmieniając ludzi w plamki.

Dźwięk, który chroni słowa

Montażyści obrazu William Hoy i Craig Alpert pracowali z wbudowanym mikserem Avid, Ianem Chase. Łóżka przestrzenne zostały zbudowane w Media Composer podczas zdjęć, a następnie wymienione z zespołem dźwiękowym, więc tymczasowe pokazy miały już intencję. Kiedy serial trafił na etap dubbingu, wykończenie Atmos przez miksery Skywalker i Warner było udoskonaleniem, a nie ratunkiem. Słychać to w ciszy. Płótno. Kliknięcie magnetofonu. Przesunięcie kanapy. Te szczegóły sprawiają wrażenie charakteru, a nie bałaganu, a wielkie uderzenia nie miażdżą głosów.

Efekty wizualne, które pozwalają odpocząć oku

Stéphane Ceretti kierował zespołem złożonym z wielu dostawców. Wētā FX zajmowała się chaosem na dużą skalę, takim jak sekwencja River Pi i główne budynki miejskie. Framestore zajmował się Krypto i krystaliczną Fortecą. Trades szacuje ogólną liczbę VFX na siedemnaścieset ujęć, przy czym Wētā około sześciuset, a Framestore nieco ponad pięćset. Wspólna zasada była prosta. Proszę zachować rytm montażowy, który już działa, a następnie dodać do niego szczegóły. To dlatego elementy scenografii są ukształtowane, a nie zajęte, i dlatego Krypto gra jak pies stojący obok osoby, a nie naklejka naklejona na nią.

Formaty i to, co się czuje

W IMAX wyższa rama nadaje lotom powietrza i utrzymuje wyraźne linie oczu. W domu UHD obsługuje Dolby Vision i Dolby Atmos, więc nasycenie i wskazówki dotyczące wysokości przetrwają podróż do salonu. To jak ten sam film, tylko bliżej.

W domu kontra IMAX

IMAX zapewnia dodatkową przestrzeń nad głową i trochę powietrza w pomieszczeniu. Wersja w salonie wciąż śpiewa. Dolby Vision utrzymuje bogate kolory podstawowe i czystą arktyczną biel. Atmos zachowuje zabawne wskazówki dotyczące wysokości w scenach lotu. Ponieważ wygląd został zablokowany na wczesnym etapie, film nie staje się woskowy ani szary w drodze do Państwa salonu. Wydaje się, że to ten sam film, tylko bliżej.

Szybkie porównanie

Lista sprzętu

Kamera i obiektywy

• Cyfrowe kamery kinowe Panavised RED V Raptor X
• Obiektywy Leitz M zero point eight prime zgłoszone przez producenta
• Panavision Primo Seventy i zoom Angenieux odnotowane w relacjach BSC
• Stabilizowana głowica Stabileye Nano do bliskiej i płynnej pracy

Wirtualna produkcja i sprzęt

• Lux Stage LED w Trilith, osiemdziesiąt na dziewięćdziesiąt na trzydzieści stóp, ruchomy sufit LED
• Serwery multimedialne ARCA do odtwarzania płyt i silników
• Praktyczna platforma obrotowa i latająca dla Davida Corensweta
• Arktyczne płyty lotnicze i górskie sfotografowane na Svalbardzie

Dźwięk i montaż

• Avid Media Composer dla obrazu z wbudowanymi podkładami przestrzennymi
• Avid Pro Tools do projektowania i miksowania
• Ostateczny miks Dolby Atmos
• Nadzorujący montażyści dźwięku David Acord i Katy Wood
• Mikserzy nagrań Christopher Boyes i Tim LeBlanc

VFX i wykończenie

• Nadzór nad produkcją VFX sprawowany przez Stéphane'a Cerettiego
• Wētā FX i Framestore jako główni dostawcy
• Wygląd pokazu zablokowany w przygotowaniu z pokazowym LUT
• Ocena Dolby Vision HDR do wydania domowego

Przemyślenia końcowe

Oczywiste jest, że każdy wybór jest tutaj celowy. Gunn i Henry Braham ustalili wygląd podczas przygotowań, więc każdy dział miał na celu ten sam obraz; sprzedawcy dopasowali się do jasnego celu, zamiast go ścigać. Podczas lotów sfotografowano arktyczne niebo na scenie LED z prawdziwym statywem, dzięki czemu światło jest odpowiednie, a ciało w to wierzy. Podczas montażu zespół zbudował dźwięk przestrzenny w Avid, a następnie ukończył w Atmos; dlatego też żarty na lądzie i głosy przetrwały wielkie hity. Nawet teaser, który rozpalił internet, nie przetrwał do premiery; Gunn wyciął go, ponieważ odciągał uwagę od fabuły. To jest wzór przez cały czas. Intencja na pierwszym miejscu, ego na końcu.

Świeżość nie oznacza tutaj głośniej; oznacza wyraźniej. Wysokość IMAX służy do tego, by ludzie byli czytelni wewnątrz spektaklu. Krypto zachowuje się jak pies, którego można by pogłaskać. Partytura najpierw się uśmiecha, a dopiero potem salutuje. Gunn nie odkurza nostalgii; dostraja doświadczenie tak, by nadzieja wydawała się nowoczesna. Wychodzi się lżejszym, ponieważ film wybiera troskę nad hałasem, scena po scenie.

Informacje o premierze:

Kino: Międzynarodowe od 9 lipca 2025 r.; Stany Zjednoczone i Chiny 11 lipca 2025 r. Prezentowany w IMAX (nakręcony dla IMAX), a także RealD 3D, Dolby Cinema, ScreenX i 4DX.

Wersja cyfrowa (PVOD): Dostępny 15 sierpnia 2025 r. na głównych platformach (Amazon, Apple TV, Fandango at Home itp.).

Płyta: 4K UHD, Blu-ray, DVD 23 września 2025 roku.

Streaming na Max: TBA. Warner Bros. nie ogłosiło jeszcze daty subskrypcji strumieniowej; relacje branżowe wskazują na wczesną jesień, ale nie jest to oficjalne od 2 września 2025 roku.