Recenzja DJI Osmo Pocket 4P: Podwójny obiektyw i imponująca jakość 4K w bardzo konkurencyjnej cenie

Nie, model Pocket 4P nie obsługuje nagrywania w rozdzielczości 8K ani nawet 6K, ale jego materiały w rozdzielczości 4K prezentują się wyjątkowo dopracowanie. Nowy teleobiektyw stanowi prawdziwe ulepszenie, które otwiera przed twórcami treści nowe możliwości kreatywne. Obsługa jest niezwykle prosta, jakość obrazu jest znakomita jak na tak kompaktowy aparat, a 103 GB wbudowanej pamięci stanowi ogromną zaletę.

Ogólnie rzecz biorąc, Pocket 4P to doskonały, wysoce dopracowany aparat do vlogowania. Chociaż pod względem funkcji, takich jak nagrywanie w rozdzielczości 8K i pilot zdalnego sterowania, pozostaje nieco w tyle za modelem Luna Ultra, zapewnia on doskonałą jakość obrazu w rozdzielczości 4K oraz znacznie prostszą obsługę. DJI ma również jeszcze jedną istotną zaletę: znacznie niższą cenę.

Urządzenie DJI Pocket 4P jest dostępne w zestawie Standard Combo w cenie 599 euro.

Firma DJI odniosła ogromny sukces dzięki serii Osmo Pocket, tworząc kompaktową kamerę z gimbalem, która stała się jednym z najpopularniejszych rozwiązań do samodzielnego nagrywania — a teraz zainspirowała ona znaczącego konkurenta w postaci modelu Insta360 Luna.

W odpowiedzi na model Luna Ultra z podwójnym aparatem (zobacz naszą recenzję) firma DJI rozszerzyła swoją udaną koncepcję o model Pocket 4P. Podobnie jak jego konkurent, urządzenie to wyposażone jest w dwa obiektywy, łącząc szerokokątny aparat główny z dedykowanym teleobiektywem. Czy jednak ten droższy model jest wart swojej ceny i czy oryginalna koncepcja Pocket nadal przewyższa model Luna Ultra?

Model Pocket 4P wydaje się nieco bardziej obciążony w górnej części niż Luna Ultra, ale nadal wygodnie leży w dłoni i jest łatwy w obsłudze. Jedną z funkcji, która szczególnie nam się spodobała, jest możliwość natychmiastowego przełączania się między dwoma obiektywami za pomocą ekranu dotykowego lub dedykowanego przycisku.

Po wyłączeniu gimbal lekko grzechocze, a obiektywy są skierowane w stronę użytkownika, zamiast być chronione przez ramię gimbala, jak ma to miejsce w przypadku modelu Luna Ultra. Akcesoria, takie jak uchwyt na baterię, można podłączyć za pomocą portu USB-C znajdującego się na spodzie urządzenia.

Poza tym wrażenia z użytkowania są doskonałe, a urządzenie sprawia wrażenie dopracowanego w najdrobniejszych szczegółach. Wszystko zostało zaprojektowane tak, aby było jak najbardziej intuicyjne, a po krótkim okresie eksperymentowania łatwo jest zapoznać się ze wszystkimi dostępnymi ustawieniami bez konieczności otwierania instrukcji obsługi.

Zamiast oferować rozdzielczość 8K, jak w modelu Luna Ultra — lub przynajmniej 6K, jak w modelu Pocket 4 — model Pocket 4P jest „ograniczony” do rozdzielczości 4K. Firma DJI wyraźnie skoncentrowała się na zapewnieniu najwyższej możliwej jakości obrazu przy tej rozdzielczości. Jedną z najważniejszych cech jest nowy 10-bitowy profil D-Log 2, który zapewnia aparatowi głównemu imponujący zakres dynamiczny wynoszący 17 stopni (w porównaniu z 14 stopniami w modelu Luna Ultra). Powinno to pozwolić modelowi Pocket 4P na jeszcze skuteczniejsze radzenie sobie ze scenami charakteryzującymi się ekstremalnymi różnicami jasności. Aparat teleobiektywowy wykorzystuje standardowy profil D-Log. Maksymalna przepływność wideo została również zwiększona do 180 Mb/s zamiast 120 Mb/s w modelu Luna Ultra.

Niestety nagrywanie w orientacji pionowej jest ograniczone do rozdzielczości 3K. Z drugiej strony kamera obsługuje transmisję na żywo w rozdzielczości Full HD.

Jeśli chodzi o dźwięk, oryginalny mikrofon DJI Mic nie jest już obsługiwany, natomiast modele DJI Mic 2 i Mic 3 działają bez problemów. Model Pocket 4P rejestruje dźwięk w formacie 16-bitowym, podczas gdy model Luna Ultra oferuje nagrywanie w formacie 32-bitowym.

W naszym filmie testowym oceniliśmy kamerę Osmo Pocket 4P w kilku rzeczywistych scenariuszach, w tym podczas wykonywania statycznych selfie, wchodzenia po schodach oraz w scenach o ekstremalnych kontrastach oświetleniowych.

Ogólna jakość obrazu jest znakomita. Kolory są żywe, materiał filmowy jest szczegółowy i ostry, a ten kompaktowy aparat zaskakująco dobrze radzi sobie z oświetleniem tylnym i scenami o wysokim kontraście.

Teleobiektyw szybko stał się jedną z naszych ulubionych funkcji. W rzeczywistości jest to nasz preferowany obiektyw ze względu na mniejsze zniekształcenia, bardziej skompresowaną perspektywę tła oraz ogólnie bardziej przyjemną kompozycję.

Możliwości powiększania są również imponujące. Zarówno powiększenie 1x, jak i 3x to rzeczywiste ogniskowe optyczne dzięki konstrukcji z podwójnym obiektywem, natomiast firma DJI deklaruje bezstratne powiększenie do 6x. W praktyce jakość obrazu pozostaje bardzo dobra nawet przy tym ustawieniu.

Powyżej 6x zalecamy jednak unikanie zoomu cyfrowego, o ile to możliwe. Chociaż opcja 12x jest wygodna, jakość obrazu zauważalnie spada, co wiąże się ze zwiększonym poziomem szumów i ogólnym spłaszczeniem obrazu.

Przetestowaliśmy tryb słabego oświetlenia w jaskini Sophie w południowych Niemczech. Tryb ten zauważalnie zwiększa jasność, zapewniając jednocześnie zaskakująco dobrą jakość obrazu. Przy pewnej ręce szumy są ledwo widoczne nawet w ciemnej jaskini. Twarze i ruch aparatu wyraźniej ujawniają ograniczenia matrycy, powodując pewną miękkość obrazu i widoczny szum, jednak ogólnie byliśmy pod prawdziwym wrażeniem.

Na pochwałę zasługuje również system automatycznej ekspozycji. Zamiast natychmiast rozjaśniać scenę podczas przechodzenia przez ciemny tunel – co skutkowałoby pojawieniem się szumów na zdjęciu – system nadał priorytet niewielkiemu, jasnemu światłu przy wyjściu z tunelu, pozostawiając resztę kadru ciemną, ale niezwykle czystą.

Ulepszony profil D-Log 2 został zaprojektowany tak, aby zapewnić zakres dynamiczny sięgający nawet 17 stopni. Materiał filmowy zarejestrowany w trybie D-Log 2 bezpośrednio z kamery wydaje się zauważalnie ciemniejszy niż można by się spodziewać. Sugeruje to, że jasne obszary, takie jak niebo, powinny zyskać dzięki lepszemu zachowaniu szczegółów w jasnych partiach obrazu i być mniej podatne na przesterowanie. Jednocześnie rodzi się pytanie, czy krzywa tonowa po prostu uległa przesunięciu, co potencjalnie może powodować łatwiejsze przesterowanie ciemniejszych obszarów.

Tuż przed premierą firma DJI udostępniła mi profil LUT dla D-Log 2. Ponieważ jednak nie jestem doświadczonym kolorystą, trudno mi było odpowiednio skorygować ciemniejsze nagrania w formacie D-Log 2. Z tego powodu nie mogę jeszcze dokładnie określić, jakie zalety oferuje nowy profil, i wolałbym uniknąć nieobiektywnego porównania obrazów.

Podczas wchodzenia po schodach gimbal doskonale pokazuje, jak skuteczna stała się stabilizacja firmy DJI. Nawet przy 3-krotnym powiększeniu materiał filmowy pozostaje płynny i w dużej mierze pozbawiony zauważalnych drgań. Jednak po zastosowaniu wyższych poziomów powiększenia ruch kamery staje się znacznie bardziej widoczny.